本年春晚的颂扬创意秀《贺花神》，十足是最戳东说念主的文化类节目。统共这个词扮演以正月到十二月的时序为条理，十二位演员全程无台词，只靠肢体动作完成玉佩归位，把“月令藏诗”的创意落地得恰到克己。莫得炫技，莫得惊悸，每个东说念主的十几秒出场，皆精确踩在了月份与花草的气质上，合营北京爱乐齐唱团的歌声，氛围感拉满。
宁理看成正月的开篇者，一出场就立住了基调。他的动作千里稳克制，抬手送福的一刹，第一块玉佩逐步归位，那份岁月千里淀的质感，无缺契合正月梅花的傲骨，为整段扮演开了个稳字当头的好头。
二月的刘钧，作风一刹柔柔下来。他的肢体带着早春的温润，拂过花枝的动作轻细，含笑间透着暖意，像极了二月杏花初开时的乍暖还寒，衔尾稳健然又温暖，让舞台的氛围逐步升温。
三月秦岚的登场，自带明艳气场。她的古装身材依旧能打，水袖轻扬的弧度，回身时的回眸，把三月桃花的记号演绎得恰到克己。莫得过度张扬，却在九牛二虎之力间，尽显“逃之夭夭”的古典好意思。
四月唐诗逸的舞者功底，在舞台上十分亮眼。看成专科舞者，她的肢体舒展又柔好意思，每一个姿态皆像芍药花瓣在风中摇曳，把四月芍药的富贵与灵动，揉进了纰漏的演绎里，澳门新浦京游戏好意思感十足。
五月胡兵的扮演，一刹切换出力量感。他的递次坚定，抬手远看的动作充满责任感，无缺契合张骞的东说念主物底色，也把五月石榴花的激烈与开荒精神，展现得长篇大论，画风反差却十分贴合。
六月王阳的清凉气质，与荷花的刚直号称绝配。他站在荷塘配景中，双手背身，静静伫立的姿态，无需弥散动作，就把周敦颐笔下“不磷不缁”的境界，讲解得一语说念破，清静却有劲量。
七月祖峰的扮演，带着文东说念主的傲骨。他手握羊毫虚画的动作，挥袖时的英俊，精确收拢了徐渭的跋扈与强硬，亚搏app也呼应了七月蜀葵晨曦而生的脾气，细节里全是戏。
八月李沁的清雅，是统共这个词节目里最祥和的一笔。她伸手接桂花的动作温雅，垂头含笑的模式，自带书香气味，无缺贴合李清照的气质，也把八月桂花的馥郁与清雅，演绎得恰到克己。
九月余皑磊的扮演，充满了郊外炊火气。他放下锄头、拨弄菊花的动作朴实无华，起身拍去土壤的细节，把陶渊明“采菊东篱下”的温暖，讲解得确实当然，莫得少许刻意的“隐士感”。
十月王楚然的红衣琵琶，十分吸睛。她抱琴拨弦的姿态温婉，望向辽远的目光里藏着强硬，把王昭君的大义与十月芙蓉花的踽踽独行，和会得恰到克己，氛围感拉满。
十一月刘学义的温润儒雅，适配度极高。他拂过茶花枝、接住雪花的动作精雅，含笑间的祥和，自带文东说念主风骨，无缺呼应白居易的形象，也把十一月茶花在雪中开放的强硬，展现得长篇大论。
十二月李云端的收场，号称圆满。看成越剧演员，她的水袖身材自带仙气，双手合十颔首的一刹，第十二块玉佩归位，整套圆形玉佩终于完整。她的演绎清凉又祥和，把十二月水仙的灵动与“时光圆满”的主题，无缺收束，为统共这个词节目画上了最动东说念主的句号。
从宁理的梅傲雪，到李云端的水仙凌波，十二段短短的演绎，串起的是一统共这个词中原的月令好意思学 。他们用克制的扮演讲解，传统文化从不是束之高阁的古董，而是能被这般祥和地搬上舞台，融进新春的祝愿里。曲终东说念主散，余韵悠长，那些花影与身姿，早已化作这个马年春节，最文静的一抹底色。
十二位演员的奋勉，最终化作玉盘上的十二说念年轮。当终末一块玉佩归位，那份“月令藏诗”的巧想，才算确实落到了实处。莫得上涨的标语，独一肢体流转间的诗意，将中国东说念主对四季的敬畏、对团圆的期盼，皆凝进了这方圆满的玉璧里。这大约即是录取闲散的极致——于无声处听惊雷，于方寸间见六合。
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